這不是一個簡單的問題。李亞平承認，在創(chuàng)作的所有環(huán)節(jié)中，選題是一個非常重大的決定。“你選擇做什么，它代表了你對作品的態(tài)度，代表了你對市場的態(tài)度，甚至代表了你對這個世界的態(tài)度。”她說，“假如你的選題是有價值的，那么你已經(jīng)成功了一半。否則，你花的金錢、精力、時間越多，你就在錯誤的道路上走得越遠。”
《長安的荔枝》首先是一個非常適合改編成電影的故事。李亞平說：“原著是一部7萬字的小說，非常適合電影的體量。這就好比張藝謀、馮小剛他們那一代導(dǎo)演，都會從莫言、劉震云等人的中篇小說里去尋找自己的故事。”
其次，故事提供了一個適合在大銀幕上觀賞的情境，“有視覺的奇觀和新鮮度”。雖然對唐朝美學(xué)，現(xiàn)代人并不陌生，但《長安的荔枝》貴在從一個小人物的眼睛去看唐朝，這樣的視角是過去的銀幕上沒有過的。
更重要的是，這個故事的當(dāng)下性也極強。“現(xiàn)在很多年輕人覺得古裝片跟自己有距離，這就要求我們從人物的命運、命運和情感表達上去找到跟他們的連接點。”李亞平說，《長安的荔枝》目前在社交網(wǎng)絡(luò)上被年輕人玩出了很多梗，這就說明他們說追求的“連接”是成功的。而且在她看來，這種靠人類基本的情感需求所產(chǎn)生的心靈觸動，比所謂“算法”要靠譜得多。
那些不多的改編是因為什么？
相比其他體裁，電影版《長安的荔枝》對馬伯庸原著的改編其實并不算多，基本所有的人物性格、關(guān)系和命運線都遵從了小說。最大的不同是，原著里大鵬飾演的李善德和白客飾演的蘇諒最終反目，但電影里蘇諒卻在李善德山窮水盡之時選擇了不計前嫌地出手相助。那場戲非常動人，很多人都在電影院看到淚目。李亞平說，這場戲挺浪漫主義的，目的就是給大家一點絕境中的希望和力量。
李亞平透露，馬伯庸是一個對自己的作品很懂“放手”的作家，很尊重電影人。比如編劇想給蘇諒加一個哥哥，導(dǎo)演就跑去問他，你覺得哥哥應(yīng)該叫什么？馬伯庸說，哥哥可以叫蘇原，這樣的話兩人就可以組成一個詞叫“原諒”。
事實上，馬伯庸自己也受邀出演了。片中，由劉德華扮演的楊國忠巡視貴妃壽宴的籌備情況，身邊有一個紅袍官員。楊國忠問：“荔枝送到哪了？”對方回答：“到商周了。”那個紅袍官員就是馬伯庸。劇組想給他寫一個角色，以回饋他的好故事。
李亞平說，電影初剪完成后，他們曾經(jīng)請馬伯庸提意見。他想了半天，說：“紅袍官員的戲份太少了。”其實那是玩笑話，因為最初大鵬請他演個角色的時候，說起還要給他一句臺詞，他緊張到想推辭。
還有一些改編小巧思，比如“一騎紅塵妃子笑”。當(dāng)片末李善德帶著僅存的一罐荔枝瘋狂沖進長安城的時候，他答應(yīng)給妻子從嶺南帶回長安釀酒的木棉花在他身后灑落了一地。李亞平說：“這其實就是‘一騎紅塵’的具象化。”
那些明星的片酬到底貴不貴？
楊冪、張若昀、劉德華……在《長安的荔枝》中，有不少角色的戲份不多，但扮演者卻是著名演員。制片人李亞平坦承，他們其實都收了很少的片酬，甚至有人零片酬出演。為什么？原因各有不同，但被打動卻是共通的。
打動張若昀的，是他受邀出演的角色――實在太出名了，杜甫杜少陵。李亞平評價，張若昀是一個“非常非常有文藝氣息的演員”，他顯然對杜甫這個角色很感興趣。
楊冪則是在電影《醬園弄》系列中，跟大鵬有過合作。李亞平猜測：“我覺得他倆一定是在電影的觀念上彼此欣賞，或者她覺得這個角色會給現(xiàn)階段的她帶來不一樣的體驗，所以才會信任我們。”
事實上，楊冪在《長安的荔枝》中的表現(xiàn)也受到了外界的贊賞。片中有一場送別丈夫的戲，沒想到突然下雨了。眼看著天光越來越暗，劇組果斷決定冒雨拍攝。結(jié)果這場戲效果特別好，楊冪的表演也非常動人，最終成了在社交媒體上很火的名場面。
至于劉德華飾演楊國忠，則是大鵬在看原著的時候就“定下”的事。“大鵬說，他心目中的右相就是劉德華。尤其是最后李善德有一場對右相爆發(fā)的戲，一定需要有個擁有強大氣場的人，能壓得住場。想了很多人，這個人確實得是劉德華。”
李亞平和大鵬一起跑了趟香港，到劉德華的辦公室親自溝通，最終說服了他飾演楊國忠。事實上，這個選擇很正確，“當(dāng)劉德華在片場穿上戲服的時候，我們都覺得他就是右相本人”。李亞平因此贊賞大鵬，“敢于胡思亂想，敢于堅持到底”。
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