王潤
十年前，風雷京劇團以“曲線救國”的創新魄力，首創“京話劇”形式，推出“梨園三部曲”首部《網子》，試圖在傳統文化與當代觀眾之間搭建一座溝通的橋梁，讓更多年輕人了解京劇藝術。十年后，這部舞臺佳作已從小劇場走向了大劇場，近日作為中國原創話劇邀請展劇目重返舞臺，不僅展現了扎根傳統、勇于創新之作的持久生命力，更在歲月的打磨中衍生出全新的時代意義。
由松巖編劇、松天碩導演、父子二人主演的京話劇《網子》，其誕生源自風雷京劇團“以話劇為舟，渡京劇之河”的大膽構想。十年前，這種將京劇程式化表演與話劇寫實風格相融合的“京話劇”，堪稱帶有冒險精神的大膽實驗。而今，這種獨特的藝術探索早已褪去青澀，變得更加流暢自然。演員對京劇技藝的運用不再刻意炫技，而是精準服務人物塑造與情感表達；舞臺調度也在傳統與現代之間找到了更平衡的支點，讓京劇元素真正成為推動敘事、渲染氛圍的有機力量。
《網子》成功的背后，是創作者對傳統文化“活化”的執著探索。十年來，風雷京劇團通過持續推出優質“京話劇”，將京劇藝術蘊含的美學精神、歷史底蘊與人文價值，以更貼近當代觀眾認知習慣的方式傳遞出來。無數觀眾因他們的作品對京劇藝術產生興趣，從“看熱鬧”到“品門道”，見證了傳統文化傳播的“破圈”奇跡。
如果說當年《網子》首演，是以跌宕起伏的梨園故事與演員們精湛的表演抓住觀眾眼球，那么十年后的復排版本，則在主題挖掘上展現出更深的哲學思辨。劇中，秋子對兒子“成角兒”的執念，已超越單純的父愛范疇，演變為“父愛”與“父權”的激烈碰撞――秋子以愛之名，將自己未竟的夢想強加于鳴春，用傳統倫理的“網子”束縛兒子的人生選擇，最終釀成悲劇。這種矛盾在當代社會語境下引發強烈共鳴：當“雞娃”“內卷”成為熱詞，當父母對子女的期待逐漸異化為控制，《網子》恰似一記警鐘，叩擊每個家庭的心靈。
而“網子”這一核心意象，也在十年間被賦予了更豐富的象征意義。它既是梨園行演員勒頭用的工具，象征著行業規范與傳統秩序；也是束縛人性自由、壓抑個體意志的精神枷鎖。觀眾在欣賞劇情同時也會反思：我們是否困在某種“網子”之中？又該如何在傳統與自由、責任與自我之間尋找平衡？
十年光陰，也足以改變人的生命軌跡。當年初出茅廬的松天碩，如今已是憑借《一年一度喜劇大賽》等熱門綜藝節目火爆出圈的實力派明星，但依然堅守舞臺，將已經演了上百場的鳴春一角反復打磨。這份“守拙”，既是對藝術初心的赤誠，也彰顯了優秀傳統文化與家風教育的深遠影響。
劇中，松巖、松天碩父子的對手戲精準到位，每個眼神的對視，每個動作的分寸，都體現出歲月賦予的厚重和彼此之間的默契；而真實父子情的浸潤，也讓作品迸發出超越劇本的情感張力。觀眾看到的不僅是演員的專業素養，更是一個藝術世家對匠心的傳承、對舞臺的敬畏。
十年，對于一部劇作而言，是沉淀，是淬煉，更是重生。《網子》歷久彌新的藝術魅力，不僅證明了“京話劇”這種扎根傳統的創新，具有能夠經得起時間考驗的旺盛生命力，更展現了優秀文藝作品與時代對話的能力。它用梨園行的悲歡離合，講述跨越時空的人性故事；用傳統與現代交織的藝術語言，回應當代人內心的困惑與掙扎。當大幕落下，留在觀眾心中的，不僅是精彩的表演，更是對藝術、對人生、對文化傳承的深思與感悟。
[ 責編：張曉榮 ]
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