電視劇《棋士》近期播出至第五集，引發了觀眾與評論界的廣泛關注。該劇在初期以其對底層勞動者生活的深刻描繪贏得了不少好評，然而，隨著劇情的推進，其風格似乎發生了顯著變化。
《棋士》自開播以來，被不少觀眾指出與經典美劇《絕命毒師》有著異曲同工之妙。兩部作品在敘事上均呈現出由平凡人物逐步卷入犯罪深淵的趨勢。然而，《棋士》在最近的幾集中，這種趨勢愈發明顯，甚至偏離了起初的現實主義基調，轉而向商業爽劇方向發展。
劇中，由王寶強飾演的男主角在前期展現出了普通勞動者的樸實與堅韌，然而，從第四集開始，他的角色逐漸轉變為一位主動出擊、策劃犯罪的“英雄”。這種轉變不僅讓觀眾感到突兀，更使得劇集失去了原有的現實觀察價值。例如，在第四集中，男主角潛入犯罪團伙的巢穴，這一情節在現實主義框架下顯得極為不合邏輯，嚴重失真。
進入第五集后，男主角更是聯合男配角，展開了一系列高智商犯罪活動。這些情節雖然緊張刺激，讓觀眾大呼過癮，但卻徹底背離了現實主義原則，使得劇集成為了一部純粹的商業爽劇。原本對底層勞動者命運的深刻探討，被一系列不切實際的犯罪情節所取代。
回顧劇集初期，男主角在被動中卷入犯罪，面對逆境時的無助與掙扎，原本能夠更深刻地展現小人物的悲慘命運。然而，隨著劇情的推進，這種現實主義色彩逐漸被淡化，取而代之的是一系列主動出擊、策劃犯罪的情節。這種轉變不僅讓觀眾感到失望，更使得劇集失去了原有的藝術價值。
相比之下，嚴肅文學作品如余華的《活著》則更為真實地展現了底層勞動者的命運。在這部作品中，主人公一直處于逆境之中，卻從未放棄生存的希望。這種對現實的深刻描繪，才是藝術作品應有的態度。而《棋士》在背離現實主義道路后，雖然能夠給觀眾帶來短暫的爽感，但最終留下的卻是無盡的惆悵與遺憾。
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